創(chuàng)新乏力后繼乏人--漢繡能否“鳳凰涅槃”

　　1日開幕的楊小婷現(xiàn)代藝術(shù)刺繡作品展中，既體現(xiàn)傳統(tǒng)風(fēng)格、又融入現(xiàn)代意趣的漢繡作品，引起了我省美術(shù)界人士的關(guān)注。漢繡曾被譽(yù)為“十大名繡”之一，名揚(yáng)中外，近年來卻瀕臨失傳。在文化多元化的今天，古老的漢繡藝術(shù)能否“鳳凰涅槃”？

　　漢繡風(fēng)光不再

　　湖北漢繡是在戰(zhàn)國楚繡的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是楚文化孕育出的一朵傳統(tǒng)工藝美術(shù)奇葩，有實(shí)證可考的歷史已有2300多年。漢繡有45種針法，重繡不重畫，采用平、鋪、枝、鎖、扣、盤等表現(xiàn)形式，具有富麗堂皇、楚韻濃郁的特點(diǎn)。漢繡的形象設(shè)計和氛圍烘托全部由刺繡來完成，盡量少用甚至不用非刺繡飾物。它用織金緞或釘金襯地，也就是著名的釘金繡，色線布滿畫面，平凸的組合具備視覺上的沖擊力，尤其是加襯高浮墊的金絨繡，更是金碧輝煌，氣魄渾厚，宜于渲染熱烈歡慶的氣氛。漢繡用線多樣，用色明快，對比強(qiáng)烈，講求藝術(shù)效果。它常用金線作刺繡花紋的輪廓線，裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快，題材具有地域特色、民族韻味，是楚文化不可分割的一部分。然而曾幾何時，漢繡風(fēng)光不再，曾經(jīng)的鼎盛與輝煌成為曇花一現(xiàn)的記憶。如今，從事漢繡傳統(tǒng)工藝的人員所剩無幾，幾位名師年近古稀，后繼乏人。

　　繡種境遇不同

　　同樣有著2000多年的歷史，漢繡與蘇繡在今天的境遇，有如天壤之別。“家家有繡繃，戶戶有繡娘”，形容的是蘇繡的輝煌。在漢繡沒落時，蘇繡卻擁有了龐大而成熟的市場，在全國各地都開有繡品店。然而即使是一度獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的蘇繡，如今也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。近兩年，電腦機(jī)繡得到迅猛發(fā)展，打破了古老手工刺繡的局限和近代機(jī)繡針碼的束縛，以其低成本、高效性和表現(xiàn)力，對傳統(tǒng)刺繡形成了巨大的沖擊。另外，街頭流行的十字繡也在分解著傳統(tǒng)繡品的市場。這種從西方傳來的繡法非常簡單，只需根據(jù)設(shè)計圖稿，在網(wǎng)格面料上將線通過十字交叉的方式穿過網(wǎng)格即可，易懂易學(xué)。由于它具有很高的DIY特性，能讓顧客自己設(shè)計、自己動手，被年輕人視為時尚而迅速走紅。楊小婷在個展中，特意展出了兩幅作品：一幅機(jī)繡作品《善舞》是她花千余元購得，繁縟富麗；一幅十字繡作品《花架下的少女》是她婆婆所繡，淡雅簡潔。她想借此引起眾人關(guān)注：相比過去的年頭，漢繡的處境更為艱難。

　　能否走向新生

　　機(jī)繡雖然有著強(qiáng)大的優(yōu)勢，但手工刺繡蘊(yùn)含著作者的個性情感和審美情趣，這種魅力是機(jī)繡作品無法比擬的。因此，機(jī)繡仍替代不了手工刺繡。但楊小婷感嘆，蘇繡市場龐大，而漢繡勢單力薄。她的一幅作品《龍鳳》，是采用漢繡傳統(tǒng)的平金夾繡手法繡制，金碧輝煌，富貴大氣。她說：“現(xiàn)在，蘇繡、湘繡都開始效仿，這種繡法不再是漢繡獨(dú)有的了。”要拯救漢繡，首先要大力培養(yǎng)漢繡傳人及從業(yè)者，收集整理漢繡流傳下來的各種針法和技法，出版相關(guān)書籍，舉辦講座、培訓(xùn)、輔導(dǎo)、函授等形式，普及漢繡知識與刺繡藝術(shù)。如今，我們既要注重漢繡的產(chǎn)品開發(fā)和市場開拓，也要注重創(chuàng)作精品或珍品。否則，漢繡不是曲高和寡、得不到普及，就是登不了大雅之堂。漢繡必須堅持藝術(shù)品位，體現(xiàn)鮮明的地方和民族特色。如果被徹底商品化，就會帶來價格戰(zhàn)下的惡性循環(huán)，出現(xiàn)低劣繡品充斥著繡花街、繡制高檔繡品的人越來越少的局面。這不但不能拯救漢繡，還將使其面臨致命的災(zāi)難！楊小婷認(rèn)為，如果一味追求漢繡富麗堂皇的傳統(tǒng)風(fēng)格，而不進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，反而會阻礙它走向新生，所以必須拓寬路子。此次她的個展中，約有三四成作品都是采用“游針繡”手法，嘗試為傳統(tǒng)漢繡注入新的藝術(shù)活力。這位年輕的繡者有個小小心愿：希望漢繡能像十字繡那樣，成為女孩們的一種時尚，拿起繃子就能繡。