服裝教育家李欣講述中國服裝的變化

　　回憶往事，李欣興奮又自豪于改革開放30年后中國服裝業(yè)的變化。談到當(dāng)年參加兄弟杯大賽的選手時，李欣眼里會顯露出母親一樣的慈愛；而在說到對年輕設(shè)計師的勸告時，她的話語中洋溢著對未來一代的深切關(guān)懷。

　　服裝穿著：

　　從“全民撞衫”到追求個性

　　從一片綠的軍裝到一片青灰的中山裝，再到的確良，中國人的著裝文化有什么改變呢？

　　李欣說：“解放初期以來，中國服裝都是比較單一的款式，女裝基本都是開扣翻領(lǐng)襯衫，后來由襯衫發(fā)展了工裝裙。當(dāng)時的裁縫只要掌握了開關(guān)領(lǐng)襯衫、中式罩衫、學(xué)生裝、工裝裙、中山裝這幾個基本款式就可以走遍天下了。這樣的情形一直持續(xù)到改革開放前。”

　　一切變化始于1978年，隨著改革開放的到來，國外電影陸續(xù)進入中國，敲開了國人緊閉的時尚之門。讓李欣記憶最深刻的兩部影片，一部是朝鮮電影《摘蘋果的時候》，影片中男主人公穿著卡其色夾克衫，兩邊各一個斜插袋，這種現(xiàn)在看來普通得不能再普通的款式，卻在當(dāng)時卻掀起了一股模仿的熱潮；另一部是日本電影《血疑》，影片中女主人公幸子荷葉邊白襯衣搭配裙子的裝扮，讓那時經(jīng)歷了文化大革命后，衣柜除了軍裝、工裝外空空如也的中國女性突然間感到無比的新鮮。一些敏感的裁縫師傅意識到這些變化，很快就模仿著設(shè)計了“幸子衫”，一時間，大街上滿眼都是穿著荷葉邊白襯衣的女性。

　　“當(dāng)時人們從一種比較禁錮的狀態(tài)中突然解放出來，從眾心理控制了大眾的穿著習(xí)慣，只要一個款式好，就可以幾千、幾萬件地批量生產(chǎn)同一個款。所以走在大街上，撞衫現(xiàn)象極其普遍。但人們并不覺得尷尬，相反，她們認為如果大家都喜歡穿，這種款式一定是流行的，所以就更加放心。”李欣回憶起當(dāng)時的跟風(fēng)熱多少有點無奈，“的確良、尼龍，這些料子穿著都不舒服，但有一種新鮮感，恨不得人人都有一條。”從國外走私進來的蛤蟆鏡、牛仔褲也在上世紀(jì)80年代進入了中國。“蛤蟆鏡上貼個商標(biāo)，沒人舍得揭掉，因為那是國外貨的標(biāo)志。”

　　后來大家漸漸從從眾演變到開始個性化著裝。百貨商店里，大批量生產(chǎn)的服裝開始不好賣了，多品種、小批量的服裝開始適應(yīng)社會的需求。“船小好調(diào)頭”，個體服裝廠也開始蓬勃發(fā)展起來。

　　服裝穿著開始從“全民撞衫”向個性化的方向發(fā)展。場合性著裝的衣著方式也漸漸被國人采納。李欣說：“過去，大部分人一件衣服穿很久?，F(xiàn)在，一天換一件是很常見的。在西服剛剛進入中國的時候，很多人穿著西服旅游、爬長城，甚至連挑擔(dān)子、賣菜的也穿西服。”在物質(zhì)還不是很豐富的時候，大家將新鮮的穿著發(fā)揮到了極致。

　　李欣說，“這30年的變化太大了。比如以前，大家都不關(guān)注內(nèi)衣，很多人的背心都帶著窟窿眼，甚至不少人都不穿內(nèi)衣。而現(xiàn)在，大家都講究內(nèi)衣的穿著品質(zhì)，關(guān)注內(nèi)衣流行趨勢。即使是在家里，也穿著不同的服裝，除了家居服，還有散步穿的休閑裝，睡覺穿的睡衣。”

　　服裝大賽：

　　從形式單一到多元變化

　　在上世紀(jì)80年代，中國的服裝設(shè)計還只是停留于初級的裁縫階段。兩年一屆的“金剪”服裝設(shè)計大賽在那個時代如火如荼地舉行著。大賽也只是要求服裝作品實用耐穿。當(dāng)時在中國服裝研究設(shè)計中心工作的李欣，擔(dān)當(dāng)著大賽的評委。細心的她發(fā)現(xiàn)大賽中有很多有創(chuàng)意的作品被忽略了。李欣覺得很可惜，她認為，有創(chuàng)意的作品更能突破現(xiàn)有的思想束縛。

　　1993年，日本兄弟公司找到中國服裝研究中心，想要合作創(chuàng)辦一個服裝設(shè)計大賽。李欣當(dāng)時很興奮，覺得這是一個好事。在確定大賽的定位時，她大膽地提出：“大賽的宗旨就是要激發(fā)選手的創(chuàng)意。”她覺得大賽要區(qū)別于舉辦多年的“金剪”設(shè)計大賽，突出服裝的創(chuàng)意性；另外，在剛剛開放的中國，要首創(chuàng)一個國際性的大賽，邀請國外的設(shè)計師參與進來，與中國的設(shè)計師同臺競技。在這種定位下，選手可以不局限于選取普通的棉布等面料，可以海闊天空地發(fā)揮自己的想象力。李欣覺得只有大膽創(chuàng)意，中國的服裝設(shè)計師才能快速地往前走。

　　在首屆“兄弟杯”大賽現(xiàn)場，當(dāng)選手作品出現(xiàn)了用小提琴琴弦、紅木家具做的服裝時，在場的觀眾為之驚嘆：“哦，原來服裝可以這樣做啊！”為了保證創(chuàng)意能層出不窮，李欣在當(dāng)時提出了這樣的要求：“凡是第一屆大賽用過的創(chuàng)意手法，第二屆如有雷同的作品都一律淘汰。凡是第二屆用過的手法，第三屆的作品有相似的也將淘汰，以此類推。”她認為，每次大賽都需要挖掘出不一樣的創(chuàng)意。“模仿注定失敗，只有創(chuàng)新才能進步。”

　　吳海燕、馬可、鄒游、武學(xué)凱、武學(xué)偉等都是經(jīng)歷過“兄弟杯”大賽鍛煉并獲獎的服裝設(shè)計師，他們的設(shè)計才能得到市場的驗證和廣大消費者的認可。他們給中國時裝界帶來了無限的創(chuàng)意，激發(fā)了服裝品牌多元的思想，更助推了中國時裝設(shè)計發(fā)展的進程。

　　后來，李欣參與的“上海中華杯服裝設(shè)計大賽”則強調(diào)了選手與市場結(jié)合的能力。此后，各種細分的服裝設(shè)計大賽相繼出現(xiàn)，如童裝、休閑裝、內(nèi)衣泳裝、婚紗設(shè)計大賽等。

　　隨著時間的推移，李欣很欣喜但又不無擔(dān)憂地看到，各種各樣的服裝設(shè)計大賽在“一窩蜂”地舉辦。她說：“對于有些人來說，可能覺得舉辦服裝設(shè)計大賽是掙錢的機會。但實際上，要舉辦對服裝行業(yè)真正有幫助的大賽，是需要投入很多心思和精力的。”