跨過世界末日 新紀(jì)元梳理牛津鞋時間簡史

    牛津鞋起源于一場有關(guān)男性風(fēng)格的反叛。16世紀(jì)男士高跟鞋風(fēng)靡全球，但到17世紀(jì)特立獨行的牛津大學(xué)學(xué)生們希望腳下的“束縛”可以被輕松脫下，并于1640年，牛津人引進(jìn)了低鞋幫的牛津鞋。隨后經(jīng)過多個世紀(jì)的演變，牛津鞋不再代表嚴(yán)肅、教養(yǎng)，而是體現(xiàn)了華麗、復(fù)古的回還。

在1953年的電影《蓬車隊》中，弗雷德·阿斯泰爾著牛津鞋與賽德·查里斯共舞

    演員弗雷德·阿斯泰爾（FredAstaire）作為20世紀(jì)好萊塢推出的理想型男人，代表了一種精力充沛但不失優(yōu)雅的類型。他幾乎天天穿一雙牛津鞋。“不管攝影機(jī)是否在拍攝，阿斯泰爾都堅持讓自己舞步生風(fēng)。”曾有評論家這樣描寫他的衣著，“踢踏舞這種稍帶點幽默的迅捷舞蹈，配合他那雙瘦長的雙色牛津鞋，有一種要沖出屏幕的時髦感。”

    牛津鞋起源于一場有關(guān)男性風(fēng)格的反叛。在16世紀(jì)時，法國君主路易十四愛上了騎馬防滑所用的高跟鞋，這幾乎完美地解決了他個子矮小又喜好奢靡的需求。作為彼時歐洲文化中心的法國，迅速將此風(fēng)尚推廣至歐洲各地，之后，隨著大量的歐洲造鞋匠定居美國，這種鞋子便開始風(fēng)靡全球。曾有這樣一種記載——17世紀(jì)的男人們無論在室內(nèi)還是室外，都穿上又緊又高的鞋子。到了17世紀(jì)中期，一種名為“Jackboot”的黑色靴子逐漸占據(jù)了主流。但是，特立獨行的牛津大學(xué)學(xué)生們則并不鐘愛那種有些“繃腳”的鞋，他們希望腳下的“束縛”可以隨時被輕松地脫下來。

    1640年，牛津人引進(jìn)了低鞋幫的牛津鞋，并在改良中使它真正脫離了村野鄉(xiāng)夫格調(diào)，具有了優(yōu)雅、古典、傳統(tǒng)的意味。據(jù)道格拉斯·戈斯蘭（DouglasGorsline）在《人們穿什么》（WhatPeopleWore）一書中記載，1800年后，隨著男性時裝潮流由奢華主義向?qū)嵱弥髁x過渡，牛津鞋真正流行了起來。到了1830年，這種辨識度極強的鞋幾乎出現(xiàn)在當(dāng)時所有的舞廳里。除了英國人和美國人，挑剔的意大利人也逐漸意識到了牛津鞋的經(jīng)典。一個男人的鞋多少帶點他的世界觀：“一雙鞋頭不那么圓，不那么方，也不那么尖的純黑素面牛津鞋，配上黑、白的領(lǐng)結(jié)，便可出席各大盛裝晚會。前臉有雕花的棕色牛津鞋，不正式，但是百搭。全黑的全雕花牛津鞋，穿它的人一定是歐洲佬。”直至“二戰(zhàn)”期間，節(jié)衣縮食的男人深知：便宜的鞋子總有一種廉價的外形，而那些最具性格也頗為昂貴的皮鞋，多數(shù)來自英國。

老牌男性時尚雜志《ApparelArts》中有關(guān)牛津鞋的插畫

   19世紀(jì)末，驕傲的英國人幾乎主導(dǎo)了當(dāng)時的世界皮鞋市場，彼時，迫于經(jīng)濟(jì)壓力而轉(zhuǎn)入機(jī)械生產(chǎn)的英格蘭制鞋匠驚訝地發(fā)現(xiàn)，那些曾居住在新英格蘭殖民地上，以家庭模式生產(chǎn)的美國人，早早意識到了工業(yè)化的未來，并占據(jù)了幾乎所有的機(jī)械專利——為了不向他們支付昂貴的租賃費，英國人便保留了手工制鞋傳統(tǒng)，也正是由此，這種頗為傳統(tǒng)，且能換來舒適的定制觀念最終被流傳下來。不過，這種高人工含量的鞋子一直價值不菲，到現(xiàn)在依然如此。坐落于倫敦圣詹姆斯街9號的英國老牌鞋店JohnLobb有著毫不起眼的外觀，這家店亦被時裝編輯們形容為“打一張沉郁頓挫的懷舊感情牌”，在這里，顧客們?nèi)耘f能看到昔日里那些制鞋的場景與過程。