中國元素影響世界時裝

　　上世紀80年代以前，中國人服裝出奇的統(tǒng)一，穿的幾乎都是“紅一片”“藍一片”“綠一片”，款式也非常單一，工裝、軍裝、中山裝……而現(xiàn)在，人們的服裝不僅在國內設計流派眾多，款式百花齊放，面料色彩繽紛，并開始對世界服裝時尚潮流產生影響。

 

　　“中國的服裝早就開始影響世界了。”對近年來出現(xiàn)的時裝界的“中國風”流行趨勢，北京服裝學院時尚傳媒與服裝史論教研室副教授馬久成回應道。

 

 

　　2000年《花樣年華》的戛納風光無限帶動了旗袍的流行；2001年，上海亞太經濟合作組織APEC會議上，與會領導人身著唐裝的集體亮相，又使唐裝成為當年的時尚關鍵詞。“中國風”也帶著一些時尚細節(jié)“飄落”在了國際著名品牌上：亞歷山德羅·戴拉夸的中式立領夾克；德賴斯·范諾頓的花朵與竹子圖案；賽琳禮服的亮紫紅色調；范思哲系帶涼鞋和迪奧高跟鞋上懸垂的黑色流蘇……

 

　　“早在上世紀七八十年代的時候，就有設計師做過‘中國風’的時裝展。立領、刺繡這些中國元素一直在影響著時裝界。”馬久成說。　　中國元素，在西方的時尚設計上主要的表現(xiàn)，形式上是立領、盤扣、如意結；色彩上是紅色，紅色和綠色結合，尤其以紅色為主；面料使用上，最典型的是絲綢，在西方人眼里，絲綢是東方的、中國的。“但非常特別的，一點點就能看出是中國的，還是盤扣和立領。”馬久成說，“對襟式的立領和盤扣，香奈兒使用得最多。”

 

　　馬久成介紹說，歐洲設計師在上世紀80年代已開始在作品中零星體現(xiàn)中國元素；到90年代，在他們的作品中，中國元素越來越多。近幾年世界各大著名品牌越來越多地引用中國元素，在中國開專場發(fā)布會。

 

 

　　2006年10月1日，中國設計師謝鋒的時裝品牌JEFEN以“門”為主題參加巴黎高級成衣周，這是當季巴黎時裝周的開幕秀，也是中國時裝設計師品牌發(fā)布第一次被正式列入國際頂級時裝周的日程。為此，謝鋒被《時尚COSMO》評為“年度最有勇氣的中國設計師”。2007年2月底，謝鋒又以“路”為主題，在巴黎成功舉辦了JEFEN2007秋冬高級成衣發(fā)布會，并第一個進入國際時裝流通渠道。2003年，武學凱等六名中國新銳設計師赴巴黎舉辦“時尚中華”當代中國優(yōu)秀時裝設計師作品發(fā)布會……

 

　　近年來，越來越多的中國設計師走出了國門，在世界時裝T臺上透露著中國設計師的設計靈感，展現(xiàn)著中國設計師的設計理念。

 

　　中國設計已走出了起步階段，逐步進入成熟階段。馬久成認為，中國正好像日本的上世紀70年代，經濟發(fā)展了，經濟的話語權、文化的話語權也越來越大了，“服飾屬于文化，文化是以經濟為基礎的，中國的綜合國力提高了，就能發(fā)出自己的聲音”，這就決定了中國服飾也開始對世界時裝界有了自己的話語權。走出國門的設計師學習的是西方先進的設計理念、營銷理念，但是骨子里還是中國的、傳統(tǒng)的東西，“一看就是中國的韻味，很獨特”，這也是中國的設計能夠在世界時裝界崛起的原因。

 

 

　　“時裝是一種藝術，中國的服裝還缺少些浪漫和情調，太墨守成規(guī)就不可能有太大的發(fā)展。”馬久成認為，缺乏創(chuàng)新、突破，墨守成規(guī)，是不可能培養(yǎng)出頂尖的設計師的。技術上的成熟、學習西方浪漫樣式的成衣只是“形”上的進步，但要是沒有真正的浪漫就不可能有真正的藝術。“中庸之道不利于浪漫的形成。但換句話說，也正是這種中國文化的內核，才有中國特別的元素和風韻，中國人的浪漫是含蓄的，但時裝的表現(xiàn)上，還需要大膽，這是比較矛盾的地方。”

 

　　除此之外，中國的服裝產業(yè)化還不夠，上游到下游、服務反饋、信息傳遞都不夠，所以常常體現(xiàn)出行業(yè)反應不靈敏。

 

　　中國服裝業(yè)正處于變革、上升的時代。“現(xiàn)在很難做到收發(fā)自如，既保有傳統(tǒng)的特色，又有西方所崇尚的浪漫時尚的氣息。”馬久成說，“時尚的話語權還是掌握在歐洲人手中，規(guī)則由他們制定。”

 

　　政策的放寬，經濟的發(fā)展，貿易門檻的降低，中國服裝正面臨著激烈的國際競爭，因此，必須不斷創(chuàng)新、堅持學習，才能讓中國服裝業(yè)真正崛起。